top of page

Аптека на Свободном проспекте                                                              

Сободный проспект 90а, Москва

1983-1985

 

Операционный зал аптеки встроен в одноэтажное панельно-каркасное здание конторско-складского назначения, которое, в свою очередь, примыкает со стороны двора к 12-ти этажному жилому дому серии П-55, расположенному у юго-восточной угла Терлецкого парка. Разрешение использовать для внешних стен «дорогую» кирпичную кладку, полученное благодаря камерности проекта и особым требованиям к аптечным зданиям, позволило автору превратить это сооружение в локальную архитектурную достопримечательность. Протяженное в длину и вытянутое по вертикали пространство зала предваряется тамбуром-порталом, который – как и в кинотеатре «Саяны» – представляет собой замкнутый скульптурный объем, «врезанный» в стеклянную мембрану. Высота перекрытия плавно увеличивается от полуторной у входа до почти двойной у заднего торца зала, где под потолком размещен большой художественный витраж с прозрачным равноконечным крестом в центре. Третий ключевой элемент архитектурного сценария – снабженный узкими вертикальными проемами эркер, плавной волной огибающий одиночную колонну, на которую опирается массивный продольный ригель перекрытия. Эта боковая «пространственная интелюдия» – отсутствовавшая в первоначальных эскизах – перекликается с целым рядом сходных пластических решений в более раниих работах БШ, таких как блок торгово-бытового обслуживания в Алтуфьево, магазин «Молоко», а также северный выход из главного фойе в уже упомянутом кинотеатре «Саяны».

В 1970-е друзьями и коллегами БШ по мастерской Виктора Лебедева были спроектированы два неординарных здания, в которых, как и в данном случае, «индексальный» аптечно-медицинский крест вырастал до масштаба и значения центра архитектурной композиции. Первое и более известное из них – построенная Евгением Ассом и Александром Лариным легендарная аптека в Шипиловском проезде (1973), где высота гигантского красного креста приближается к трем этажам, и весь главный фасад превращен в лаконичный скульптурный знак медицинской функции, считываемый с большого расстояния. Второе – построенное Михаилом Хазановым здание СЭС Перовского района (1979), в котором еще больший по размеру, но уже «бесцветный» крест не выступает навстречу посетителю, а, наоборот, образует глубокую фигурную нишу в центре главного фасада по 2-й Владимирской улице. Проектируя, несомненно,

в диалоге с этими «иконическими» решениями, БШ предлагает еще одну возможную архитектурную трактовку традиционного символа медицины, которая перекликается скорее с темой готических храмовых витражей, и при этом отсылает к другим, менее известным прецедентам в советской архитектуре 70-х – в частности, к залу прощаний Николо-Архангельского крематория (1973, архитекторы

А. Алимов, П. Павлов, В. Уткина), где украшенный непрозрачным крестом витраж также становится «визуальным магнитом» движения вдоль вытянутой центральной оси помещения, впуская в интерьер свет, небо и природу.

Как и аптека Ларина-Асса в Шепиловском проезде, это здание в настоящий момент «колонизировано» сетью супермаркетов «Пятерочка», что привело к утрате оригинального внешнего облика, полностью искаженного облицовкой из дешевого алюкобонда корпоративных цветов. Исчезло прозрачное обрамление тамбура, закрыты проемы бокового эркера. Один лишь витраж с крестом пока еще остается нетронутым.

 

С. Ситар

bottom of page